装裱可以保护书画，但也会让纸张酸化
我们在博物馆看书画，没有说一张纸摊在那儿的，一般都用绫或纸裱成卷轴，或者奏折那样的册页，当然还是卷轴多。卷轴再细分，有手卷、中堂、条幅等，比如《祭侄文稿》属于手卷，不宽，但可以拉得很长。
裱卷轴万变不离其宗，大致流程如下： 托裱：把画翻过来，用一张大一圈的“命纸”贴在它背面； 镶条：再把画翻过来，用四条裁好的绫围在它四周，于是我们得到了裱好的正面； 覆背：再再把画翻过来，用一张大托纸把整个背部贴上，于是我们得到了裱好的背面； 装杆：再再再……哦，这次不用翻过来了，给两头装上天杆地杆，over。 《装潢志》说：“装潢者，书画之司命也。”足见装裱对书画来说有多重要。它从物理上保护书画是显而易见的，但一时爽之后，又会带来化学上的问题，具体来说就是“酸化”。 酸化的原因有两个。 第一是大量使用的浆糊，这种传统黏合剂是用面粉和水熬出来的。 第二是胶矾水。我们知道古代墨是加水磨出来的，等于说会溶化，那么装裱时为什么作品不会洇墨？原来人们会在纸上先涂一层胶矾水，这样纸就会适度“板结”，从生宣变成熟宣。一般说生宣宜写意，熟宣宜工笔，就是因为这个。 这两种东西都容易让书画酸化。浆糊不用说了，霉菌和细菌最爱吃淀粉，一旦在书画上赖着不走就会释放酸性物质，同时淀粉也有可能变成乙酸；而胶矾水里的明矾，虽然水解产生的氢氧化铝可以固色，但副产品硫酸也会让纸张酸化。一句话：越老越“酸”。 天长日久的，这乱七八糟的酸就会让纸张发黄变脆。古人没有好的解决办法，装裱材料小破修、大破换，颜色掉了补上去，实在不行就揭裱重装。这就是我们几乎看不到原装的书画装裱的原因。 仔细看《祭侄文稿》“歲”的右边有半个圆弧。这本来是宋徽宗的双龙印，元代张晏看见时已经被重装损毁了 拿《祭侄文稿》来说，由于经过不知多少次重装，现在上面只有元以后的题跋，宋以前的收藏历史已经很难看出来了。正因为每次重装都会造成历史信息的缺失、且对画芯造成一定损伤，现在的书画修复大多是“保守治疗”，至于国宝级书画，就恒温恒湿伺候着。
手卷裱褙形式
民国时的装裱店
如果胶矾水上不到位，装裱时就会出“跑墨”的事故
